vierge

1976 — 1981 École des Arts Décoratifs de Genève (Suisse)
CFC de céramiste.
1981 Atelier de Jean Aubry — Québec
Grès et porcelaine, utilitaire.
1982 — 1983 Atelier de Jean Aubry — Québec
Participation aux Salons des Métiers d’Arts de Montréal,
Québec et Ottawa.
1983 Tourneuse à rAtelier A+B, Gruyères (Suisse)
1984 Mise sur pied de l’atelier à Montet (Suisse)
Terre vernissée.
1985 Tourneuse à l’Atelier Marion Verge — Québec
Porcelaine, utilitaire.
1986 Premier prix céramique au concours Arts et Artisanats
fribourgeois.
1992 Travail en collaboration avec Hassan Yaman, France et Turquie
Tournage de grandes pièces.
1997 Expédition au Costa Rica avec Rolf Richter, herpétologiste
1998 Collaboration avec des architectes pour des carrelages de
cuisine et salles de bain.
1999 Travail à Saint-Quentin, La Poterie, chez Charles Essautier
Poterie à la corde.
2000 Ouverture d’un atelier galerie à Estavayer-le-Lac (Suisse)
2002 Déteste le métier de galeriste, se cache dans un nouvel atelier
à Middes (Suisse).
2005 Arrivée de 500 cochons face à l’atelier! Départ.
Actuellement... Atelier à Lugny les Charolles (71).

Expositions: Suisse et étranger

Dès sa plus tendre enfance, de Vevey à Genève, Catherine Blondin aimait observer la nature et les évolutions de ses créatures dans leur environnement:elle mettait du sel de cuisine sur les limaces et des allumettes dans les fourmilières, elle éprouvait, au cours des années, les plaisirs subtiles de l’écrasement des punaises avec une pierre plate (déjà l’amour du minéral) et de l’enfermement sous un verre de guêpes et araignées, pour mieux les étudier; sans parler de la fascination d’une petite queue de lézard qui s’agite toute seule
après avoir été arrachée à son propriétaire.

Puis vint mai 68, la vague écologique et l’amour universel. Afin d’expier ses péchés, Catherine Blondin décida de s’enfermer pendant 5 ans dans un lieu de retraite, l’école des Arts Décoratifs à Genève, où elle prit conscience du rapport irtrinsèque entre le pétrissage de la terre et la vie, la mort et tout un tas d’autres questions métaphysiques qui formèrent sa vision du monde (et son caractère). Au gré d’expositions diverses plus ou moins locales, les céramiques de
Catherine reflètent, au début, les paysages de sa campagne genevoise et une époque pas si lointaine qu’elle aimerait figer dans la basse température.

Mais son intarissable envie de voyages la pousse a effectuer des stages dans des pays exotiques : le Québec, la France, la Turquie, le Maroc et le Costa Rica. Elle découvre la photo, ce troisième oeil magique avec lequel elle se met à observer les petites créatures cachées dans les jardins et qui réveille en elle une culpabilité enfouie: elle décide donc de redonner vie à toutes ces bestioles qu’elle a persécutées par le passé. De la photo à -la terre glaise il n’y a qu’un
pas; fini, donc, la période bucolique utilitaire; balayés les grands coups de pinceau expressionniste développés dans son atelier de Montet-Broye, elle va désormais recréer le monde animal inhabituel, naviguer entre le jardin de curé et la forêt amazonienne. Dans les salles d’expo et• sur les marchés ses créatures sortent à l’air libre, chauffées aux rayons de son four électrique elles sont
heureuses de rencontrer l’être humain et vice versa.

Carlo